Die Arbeit Flurstück 92/0 untersucht den digitalen Bildnachlass eines verstorbenen Mannes als Archiv und Interpretationsraum zugleich. Die Sammlung umfasst mehr als zweitausend Aufnahmen, die über Jahre hinweg gespeichert, benannt, geordnet und von Herrn F. selbst auf CDs gesichert wurden.
In der Vielzahl der Dateien zeigt sich ein ausgeprägtes Bedürfnis nach Struktur. Ordner und Bildtitel enthalten konkrete Hinweise auf Orte, Jahreszahlen oder Personen. Die Fotografien wurden systematisch abgelegt, kategorisiert und langfristig archiviert. Gleichzeitig wird eine mehrschichtige Autorschaft sichtbar: Aufnahmen aus der Kindheit von Herrn F., vermutlich von den Eltern gemacht, spätere Selbstaufnahmen sowie die heutige Ebene der Sichtung, Auswahl und Neuanordnung durch eine dritte Person.
Die Auswahl der gezeigten Bilder folgt einem formalen Punktesystem. Bewertet werden ausschließlich strukturelle Merkmale wie Benennungsgrad, zeitliche und räumliche Verortung sowie die Wiederholung bestimmter Motive. Persönliche oder emotionale Kriterien bleiben bewusst ausgeschlossen. So entsteht aus der umfangreichen digitalen Hinterlassenschaft eine reduzierte, regelbasierte Zusammenstellung.
Im Zentrum steht nicht das einzelne Bild, sondern der Umgang mit einem vorgefundenen Nachlass. Wie viel Leben lässt sich aus rein strukturellen Merkmalen eines Bildnachlasses lesen, wenn jegliche inhaltliche oder emotionale Bewertung nicht mehr möglich ist? Welche Bedeutung tragen Dateinamen, Ordnerstrukturen und wiederkehrende Orte? Wo endet eine nachvollziehbare Rekonstruktion und wo beginnt die Projektion?
Die Bilder geben Hinweise, aber keine Erklärungen. Sie markieren Orte des Aufenthalts und Beziehungen von Bedeutung, bleiben jedoch voller Leerstellen. Zwischen klar benannten Dateien und unkommentierten Aufnahmen entsteht ein Spannungsfeld aus Wissen und Ungewissheit.
The work Flurstück 92/0 examines the digital photographic estate of a deceased man as both an archive and an interpretive space. The collection comprises more than two thousand images that were stored, named, organized, and backed up by Mr. F. himself on CDs over many years.
In the multitude of files, a pronounced need for structure becomes evident. Folders and image titles contain specific references to locations, years, or people. The photographs were systematically filed, categorized, and archived for the long term. At the same time, a multi-layered authorship is visible: images from Mr. F.’s childhood, presumably taken by his parents, later self-taken photographs, as well as the present-day level of viewing, selection, and reordering by a third party.
The selection of the images shown follows a formal points-based system. Only structural features are evaluated, such as the degree of naming, temporal and spatial localization, and the repetition of certain motifs. Personal or emotional criteria are deliberately excluded. In this way, a reduced, rule-based compilation emerges from the extensive digital estate.
At the center is not the individual image, but rather the handling of a found estate. How much life can be read from purely structural features of a photographic estate when no content-related or emotional evaluation is possible anymore? What significance do file names, folder structures, and recurring locations carry? Where does a comprehensible reconstruction end and where does projection begin?
The images provide clues, but no explanations. They mark places of residence and meaningful relationships, yet remain full of gaps. Between clearly named files and uncommented photographs, a field of tension arises between knowledge and uncertainty.
BUCH // BOOK
Hardcover, 13,5cm x 21cm, 132 Seiten, Fadenheftung, Cover mit Relieflack
Hardcover, 13.5cm x 21cm, 132 pages, thread binding, Cover with relief varnish
Hardcover, 13.5cm x 21cm, 132 pages, thread binding, Cover with relief varnish
Beileger-Heft, 7,5cm x 10.5cm, 8 Seiten
Supplementary booklet, 7.5cm x 10.5cm, 8 pages